《艋舺》：没有船，只有局

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《艋舺》：没有船，只有局
可以看得出，艋舺是部很花心思的电影——如果只看前半段的话。但你会发现，越到后面它就越缺乏一种精神。莫名其妙的背叛概念，没来由的优越感爆发。阮经天的角色是被偏爱的。这让整出戏缺乏连贯的冲突演变。如果单纯还原成故事，我觉得大陆很多网络小说均可达到此种水平。重要的是，它做了有效的影像化。

但是它还是站在了没有灵魂的位置。到底为什么老一辈黑帮人会唾弃合作，会鄙视用枪？也许这不过是一种守旧的现实吧？为此，执迷不悟的蚊子形象就非常尴尬的树立其中了。并且，可悲的还是他的身世以及他的自我认同。同样的问题，元老死去便一举多得的事，发生在和尚身上，这更显得奇巧。当然，这还没有暗示同性之恋的戏份更奇巧更对“映”下药。

于是乎，黑道的概念便成了普世道理，而我们并不能从中感受到所谓黑道的规则。至少，黑道不过是一种存在，以完成主人公对这个世界的一次演示。而这演示，活的漂亮，死的微妙。是为青春。

有趣的是，影片一开头那段独白，太像韩国电影了。而结尾的一串令人震惊的杀杀杀，又过于文艺。中间的悬念实在浅，不过完成的效果相当好，你没有不耐烦，虽然有些地方快进无所谓。

也许我坐在大银幕前看此片，会有更多的思索。影片对市井的还原，可能是其最有价值的一个分支。至于还原当时的人物和社会心态？见仁见智，并且我也真的不了解。

我是因为阮经天得奖才决定看的，出乎意料的是前半段异常的好，可见台湾电影对青春片拿捏了多年的分寸。后半段则碎片化很严重，又时刻想要悬念和惊奇来一鼓作气。有没有想过，其实叙事本身就可以通过暧昧的节奏进行合理的掌握，而非一定要截断叙事切换画面？当然，那些大道理也可以少说一些。

爱尔卡诺

沙发，我来做