《搜索》导演愣是把电影拍成电视剧

xiaomimi

（ps：鉴于很多人说我装逼，我想澄清一下，该片作为一部通俗剧来看的话，没有任何问题，不仅及格，而且比很多国产片都要好，至少没有太大的漏洞；但是下面我我谈的是该片的艺术性，只把电影做通俗理解的同学可以忽略以下的文字了，谢谢！）
　　
　　
　　 1926年，鲁迅写了《纪念刘和珍君》，“真的勇士，可以直面惨淡的人生，可以正视淋漓的鲜血”。这句话恐怕是对“勇士”一词最大的传播。在今天，当我们说一个人是“勇士”的时候，往往是一种含金量并不高的安慰。实话说，看完陈凯歌的这部被誉为“回归现实主义”的《搜索》之后，我想说，陈凯歌是一名“勇士”。
　　　　
　　　　在2012年上半年，国产电影除了《黄金大劫案》票房略微盈余之外，其余的十几部国产片皆死得轰轰烈烈。下半年以《画皮2》的所向披靡开场，国产电影大有绝地反击之势，接下来，陈凯歌以六十高龄披挂上阵，以一部“回归现实主义之作”迎战“好莱虎”，用他自己的话来说，“怕7月6日接力棒送我手上时，我也掉链子。”外界对《无极》之后的陈凯歌一直抱着一种观望——廉颇老矣，尚能饭否？然而，在民族电影再次陷入危难之际，老导演的一番举动着实笼罩着悲壮的“勇士”气息。
　　　　
　　　　说“勇士”，更多地是一种民族主义情绪作祟。但是如果关上门的话，那还得说点自家人的真心话。整部电影看完后，我的第一个直观感受是，我似乎不是在看影院电影，而是在大银幕上看了一部120分钟的电视剧或是电视电影。究其原因——《搜索》没有电影感。
　　　　
　　　　我每年给新生上第一堂电影课的时候，都会问他们——电影是什么？回答五花八门。最后，我会给他们我自己的理解——“电影是超越日常经验的想象”（其实任何一门艺术都是这样）。我对于这句话的理解是：电影一定跟日常经验相关，但是电影之所以是艺术就在于它“超越日常经验”的那个“想象”的部分，“想象”的高下直接体现了导演的水准。巴赞在他的长镜头理论中也提到——“电影是现实的渐近线”，“渐近线”就意味着它永远不会跟现实重合。而中国的“现实主义”电影最大的问题是：它没有超越日常经验。电影本该是对现实做乘法或是除法，而国产此类型影片仅仅是做了加法或是减法。
　　　　
　　　　打着“现实主义”旗号的《搜索》再一次不幸地陷入了这种类型创作的怪圈之中。
　　　　
　　　　从叙事角度上看，《搜索》的电影感很弱。虽然故事看不出有什么漏洞，就是一个女记者调查一个不给老人让座的新闻事件，牵涉其中的人发生的一些列的连锁反应。他们是大老板、阔太太、小秘书、小记者、混混、下属……一群人中规中矩地奉献了生活的常态（其中，不点名地批评某些角色做作夸张），只不过这种常态因为一个突发事件而显得相对紧凑。其实，《搜索》的形式做得挺花哨，大肆地动用了“QQ、搜搜、新闻采访、电视直播、手机录像”等媒介手段和方式，其中很重要的一点就是探讨了“媒体与公众的关系”。当一个新闻事件不断被报道，当记者手中的公权力被当做泄私愤或谋私的手段时，媒体的道德取向是否正常？当被赋予民主权利的国人通过网络所进行的人肉搜索，通过剥夺一个人的全部隐私，宣泄积怨已久的现实情绪，这种打着道德旗号的集体暴力是否过于残忍？它与中国某个红色时期的情绪有差别么？恐怕犹有甚之……这本是一个“直面惨淡”的现实题材，但《搜索》在表现上显得过于扁平与通俗，少了“超越日常经验的想象”部分。看着《搜索》，我想到了主题很相似的《楚门的世界》，该片展现的是金•凯利饰演的一个年轻人，突然发现自己三十多年来一直生活在社区人民的“偷窥”之下，他决定走出那个像摄影棚一样的社区，寻找属于自己的世界。虽然这是一个不可能发生的事情，但是几乎没有观众去否认《楚门的世界》的真实性。这便是国产电影与人家的差距。一个说了真话却让人不为所动的电影，一个是说了谎话却让人觉得无比真实的电影。
　　　　
　　　　如果说《搜索》的故事讲述并无加分之处的话，那么《搜索》的视听影像一定是减了很多分，几乎把“电影感”遗失殆尽。我不知道该片的摄影和美术出了什么问题。很多场景的色彩明显不对，空间和人脸都是黄黄的，一看就是打光不足所致。“艺术是有意味的形式”，如果从《搜索》的艺术性来看的话，它的视听影像的形式感就很一般。电影中经常有的“两极镜头”、色彩风格、时间特写之类的手段完全空缺。当一束光从背后打到银幕上，未能跟观众形成有效的“光合作用”的时候，几百人坐在剧场的时候似乎是在看电视剧，或许追求电视剧的效果正是导演想要的艺术形式。因为没有封闭性和代入感，观众就会本能地出戏。
　　
　　 多说一点，《搜索》比较非电影化的还有明星的选择。在中国，真正可以算得上大明星，我还找不出几个，章子怡、巩俐、汤唯都算。说到这里，肯定会有人要喷我。但即使喷我，我还是要说。大明星就要有固定的“银幕形象”，因为明星是观众和电影的契约，建立的是一种想象。在好莱坞这样成熟的工业体系中，选择明星是非常讲究的。明星的“银幕形象”需要有代入感，所以在古典时期的好莱坞，明星基本只代言一个类型角色，而中国的女演员白天可以演女神，晚上就可以扮荡妇，今天是少妇，明天是少女。而且，最重要的一点，大明星是从不接电视剧的，中国所谓的明星大部分都已经被定位在电视剧上，充其量是大演员而已。当电视剧演员天天在我们眼前晃的时候，是不可能在银幕上引发我们的想象。所以，在《搜索》中，当姚晨、王珞丹一出来，我就本能地想到了郭芙蓉、米莱……明星话题太复杂，打住，以后可以单独说。
　　　
　　　　很多人说，《搜索》像是冯小刚电影。其一是因为冯小刚大部分电影的影像结构和视听语言都比较一般，本片亦然；其二，冯小刚越来越有历史反思精神了，嫌一部《集结号》不够，又开始了《1942》！而陈凯歌在百思不得观众其解之后却开始走起平民路线！用假装轻松的方式去撩拨年轻人的神经，于是，有了《搜索》！其实，《搜索》最值得拿来跟冯小刚的《手机》做对比。很明显，二者都是探讨媒介与现代人生活的关系，但是《手机》往深里挖，问题做得很集中，《搜索》往广度走，前者对严守一这个人物做得很丰富，很立体，虽然通俗，但又有很深刻的反思精神，后者对每个人都做了蜻蜓点水的描述，既有一定的反思性，又在廉价的爱情戏和家庭戏上做文章，如同五个手指出力反而没有一个拳头的力道足。所以，二者过招，《手机》的艺术性无疑要高于《搜索》，而且不止一点点。冯和陈无意间地致敬了下对方，但这都只是浅表的cosplay，我们宁愿相信，这样的举动是中国电影人在资本裹挟之下，在公众期望与自我内心之间的一次博弈。
　　
　　 我一贯不喜欢拿诸如历史文化的精英命题来去说陈凯歌之前的作品，但看完《搜索》之后，我反倒宁愿凯爷深沉点，厚重点，哪管是闷骚，也不忍心看着他如此轻佻。陈大导演，你完全没必要用一个时髦的题材去证明自己的年轻，证明自己可以赤身抱拥这个激情的时代。正如微博上有句话说的挺好，“宁愿高傲的孤独，也不卑微地恋爱”不喜欢你的人不值得你爱，不爱你的人你努力只会换来心寒。
　　
　　几乎很多人都跟我一样，凯爷的每一部新片出来，内心都会有一种莫名的激动，希望能看到《霸王别姬》那种令人心头一热的灵光闪现。但每次的结果都是默默地告诉自己内心的那个他——凯爷虽老，尚善饭，然顷之三遗矢矣！
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